(11-19-2011李敏勇)
馬英九政府任命自稱與藝文界不熟、曾為其台北市長時代研考會主委的政治學者盛治仁為文建會主委，取代黃碧端這位保守文人學者（據說是馬為安撫藝文補助經費四大金剛之一林懷民，而更動的）時，就已重重打了藝文界一巴掌。
盛治仁的任命，難說不是因為所謂的建國百年而起。這個基金會主事的盛治仁，使文建會回到與中國國民黨文工會並生共構的黨國體制舊時代。當時，盛的豐功偉業，只是聽奧的表演活動，正是賴聲川承擔其事。一路走來，他和舞蹈的林懷民、歌仔戲的孫翠鳳（她的另一半把公視弄得七零八落、連帶公廣集團的華視也遭殃，也是拜馬英九之賜），都是苦哈哈藝文界的金剛不壞之身。
壞就壞在台灣的藝文界，在中華民國這個虛構、欺罔的體制裡，為了求得補助，大多附和在中國國民黨權力圈，意識形態和利益形態兼具。連標榜左派，甚至附和共產黨中國者，也一樣衡量權宜、失去立場。沒有直接社會對話條件的台灣藝文界，苦哈哈等待文化部門的哺乳，但是又何奈！
台灣的國家文化機制，最基本的問題出在「中華民國」的虛構和欺罔性。藝文常常只能是謊言的共謀。馬英九騙術折服了一些藝文界人士、學者，成為紅衫軍。馬腳露了，在偽善氣息裡，灰濛濛的。《夢想家》的21,500萬，點醒了許多夢中人。
一些表演藝術團體的年輕藝術家，發起「終結百年煙火、開啟文化元年」連署活動，第一要求，就是盛治仁下台。本來，他就要隨馬英九下台了。這是臨門一腳，真把他逼下台了。但更重要的是，台灣如果不掙脫虛構、欺罔的國家體制，文化的社會土壤又貧瘠、只等待政府文化部門援助，藝文界又如何與政治權力平起平坐？
法國戴高樂政府時代，作家安德列．馬洛（Andre Malraux）掌文化部，1960年代的十年間，為法國擘畫了文化基業；1979年，尼加拉瓜桑定革命的新政權，詩人卡得尼爾（Ernesto Cardenal）出任文化部長，在奧特嘉偏離民主之路時，不惜辭職、決裂。右翼左翼，都有令人欽敬的文化部動人故事。沒有文化部的美國，以國家藝術基金會和國家人文基金會，推動文化藝術的發展。英國也一樣，只由藝術部門定政策、撥經費，不領導實際計畫和行動，異曲但同工。台灣在放棄馬英九政權後，不要重蹈覆轍，藝文界也要獨立起來，加油！
